A / 那些“感怀”过于粗率地取代“战栗”的时刻恰恰是急于划定“人物”而露怯的时刻但实际上演员身体与城市空间的结合度已完全不需要这样的塑型丢弃、破坏聚集、散落撑开、挤压开凿、钳制……这些发生在每个角落的动词都被描述为身体和物体的高强度冲撞在这种无处不在的对抗中分界(也正是limbo)的意义被巨细无遗又极度具身地揭露:它可以是视觉无法扫过的一串铁蒺藜阴影也可以是被轻易撞倒的墙;可以是如冰棱般的雨幕也可以是一扇为狂风和身躯同时震颤的门;可以是疾呼的铁轨与废墟之间的咫尺千里也可以是不断散逸渗透的腐臭气息——死亡的分子式感知总会越过这些交配成为无可逃遁的终末启示
可以看到性少数和边缘人的独特与闪光他们之间的真情实感因为艾滋曲折而美丽他们之间也像异性恋一样因为性格不合或各种琐事吵闹第二幕挺好的虽然这三对除了拉拉让人有眼前一亮的感觉另外两对都非常套路但是Angel走了还有Mimi回来的时候配合音乐还是蛮感人的但第一幕太膈应人了问题的根源在于不交房租一想到这一点就让人感到这是一部闹剧——一群人不交房租却大义凛然上哪去La vie Boheme交配甚至“to the revolution”完全是一群小布尔乔亚的自娱自乐乃至无病呻吟了