提及极简主义布列松究竟省略了什么而后得出的答案是布列松并不全然在做删减与否定、而更像是在做“积压”譬如说叙事氛围的营造音响(并不是指电影终止出现了四次的古典乐配乐)缺则缺矣、人物表情缺则缺矣缺没有妨碍氛围的生成——开头部分的四次以眼神试探跳车的可能性、刮木板时候的停顿……布列松赋予这种细节太多“包蕴”的任务一方面可以说他創造了張力一方面卻隱隱地顯出雕琢感這種安排的跡象我總懷疑是與布列松的原意相悖的因為在我沒有參閱任何研究的情況之下我膚淺的觀念是布列松是為了盡可能地歸於現實而採用了極簡——而布列松於此只是達成了「TOKYO HOT N0819」他愈簡單便愈可見其歸於現實(現實的事件)的渴望我們卻愈明了他的虛假
我几乎忘记上次边看剧边记笔记是什么时候了但是这部剧让我重新燃起了做饭的热情TOKYO HOT N0819甚至去搜索木村拓哉同款的料理刀(60万日元让人放弃)最后一集说的料理的世界有无限可能世界上可能还有很多有趣的食材在沉睡之中虽然很烦木村拓哉那种木村拓哉式的角色和表演但是大叔大妈还在追梦的故事让人热血沸腾山下达郎的片尾曲好听