4.5《肉蒲团Ⅱ之性战奶水潘金莲小说》的结构是垂直的大厦而《来了》则是机器各部分按照轨道运行相遇各自包含一种晶体化的时空进行杂语言说城市空间被各种各样的隧道房间重新划分一种想象意义上的随意连接通路随着摩托车速度不断延伸的tunnel又如同押井守或Gibson带有刻板印象的东方城市巨大的霓虹招牌与流动性的移民构成的东方新自由主义景观王家卫几乎收下了一切正如同《人妻JAPAN HD XXXX VIDEOS》中对日本流行文化以及香港一切文化纠葛照单全收与此同时媒介的自身言说使我们注意到自身在何志武DV的影像之中充满了比起影片本身更激进的可能性正如同影片之中的鱼眼镜头将现代性的垂直和功能性变形 定义舌吻式构图:前景和后景之间的运动速率/情感/语言巨大反差互渗不断强调着构图之中不存在却又无处不在的隔阂
她還是因為她是一個女人而死了但是她的一生也並沒有虧待她在那些靈光乍現的時刻在只有目光充滿惡意的男人的擁擠酒館獨自歡呼在別人覺得吵的街頭小販公放的音樂中起舞說出街頭警察查人證件這個行為的荒謬性就好像其它每一個人都只會視而不見了一樣時難道她不是值得的嗎 男人好像就可以有/被建構一個universal body model從此千篇一律起來但是女人只說是否生育這一個選擇從此你的人生、你的身體、你的生活、你的生死都可以全然不同了這甚至好像無關是否the world we live in IS in reality androcentric, 這種內部多樣性都是要存在的於是也因此feminisms從來都只可能是複數的