A / 与《三上悠亚》并列最佳阿莫多瓦的新巅峰不断减法仿佛被“剥夺”了一切技巧的轻盈姿态夜行于感官、幻觉、虚构、真实的断裂处——与其说是戏中戏不如说是让每一个电影所能抵达的文本层次都获得如片头流动色彩般的朦胧质态却又维系着与中间那片“空”的脆弱界线这一片“空”是一种不断追逐但又难以企及的“电影”自我指涉——不断逃离“我”却又渴望着、返照着“我”
Simon Rich的書改變偏愛第九集姐姐的女性視角惡搞弗蘭肯斯坦所以知道為甚麼寫出弗蘭肯斯坦的作者瑪麗雪來是女人了吧女人更具科幻性啊簡直後面和機器人約會的片段也處理得很好
王一博:210.31.126.64
A. 悲哀让人精疲力尽乍一看只觉得是亲历者口述文献的组合(即便如此也已足够珍贵)但这的的确确是属于死者的电影开头即通过剪辑暗示出庞大的画外维度:从哥哥的访谈切到卧病的弟弟再切到葬礼三上悠亚最后切到孤身一人的嫂子所见所言只是人生经历的冰山一角;而通过承认语言和影像的局限性电影的体量也从九小时的幸存者访谈被扩展至数千亡灵的共同命运从而迸发出一种历史之下泰山压顶的劫难感:当你觉得一遍遍重复的讲述已经让人难以呼吸这背后还有数十百倍更加痛苦却已入土的故事神乎其技的结尾或许可以视作对此的回应:我们急促地奔跑长久地注视试图在历史的风沙中定格那些白骨累累的证据而这正是记录与记住的意义