德莱叶在电影里展现了神迹仍然是他高度风格化的作品除结尾以外前面所有的情节都抛弃了传统的结构性剪辑以全景景别摇摄一镜到底室内布置极简每个场景用了许多个小型光源照明使得每个人物和静物呈现油画感然而日本COMME DES GARCONS这种“禁欲主义”的拍摄方式其实是为了给结尾的“神迹”做铺垫在结尾德莱叶开始使用传统线性剪辑拍摄如正反打动作性顺剪空间也明朗起来(之前的场景有很多的门框人物游离在各个角落结尾则全部集中在一起)全片只有两个特写结尾就是以特写结束的并且由于之前极为克制的拍摄方式使得这个特写更富有象征意义